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《大敦煌》采用宋代、清末和民国三个历史阶段的创作形式，以一部金字大藏经的命运为贯穿，反映了千年敦煌的形成、发展、辉煌、衰败、重生的过程。《大敦煌》以敦煌“藏宝、夺宝、护宝”三个颇具神秘传奇色彩的故事搭建了敦煌文化辉煌、劫难、重生的三部曲结构。陈家林导演形象的比喻：上部是倾国倾城的妙龄少女；中部是身世坎坷的柔弱女子；下部是觉悟成熟的坚强女人。《大敦煌》一部传奇色彩的历史正剧，一部优美悲壮的艺术史诗。

该剧通过上海飞云公司总经理潘树德一家祖孙三代人生活与事业的故事，通过中德合资飞云汽车工业公司这一改革开放和对外经济合作的典范，浓缩和概括了中国汽车工业五十年来，从无到有，从第一辆手敲“红旗牌”轿车到今日汽车工业的辉煌腾达所经历的艰辛与阵痛，展现了汽车人开放搞活和迎接机遇与挑战的勇气与自信，同时折射出整个中国经济正在进行的走向国际与世界经济接轨的空前大跨越。

浙东水乡，景色如画。老年的赵定玉，重回故地。芳草凄凄的孤坟旁，破碎的镜片中，恍惚浮现美云凄美的面庞。往事如烟，难以排遣的自责让赵定玉思绪难平……

新世纪里，在农业现代化的北国江南白洋淀，却有一群以盼虎为首的痴迷老梆子戏的娃娃小姑娘，因为年龄小，家长望子成龙或是家境贫穷，所以难圆考取戏曲学校之梦。他们几经周折，费尽苦心，甚至有的离家出走才被县剧团收为学员。后因剧团演出被外地新潮野班子剧团冲击，所以剧团只得改为综合艺术团，而难舍梆子戏的孩子们也被解散。

自古以来，关于昆仑墟的谜团众多，其中一种传说，昆仑古墓中埋藏了大量上古珍宝，大禹为治水游历九州，到过昆仑墟，后来大禹便获得了一种力量，使得天下臣服。后世，众多有识之士慕名前往，寻找昆仑古墓的下落，均杳无音讯，皆因昆仑墟的位置神秘莫测。民国末期，摸金后人陆远为寻找父亲失踪真相，踏上寻找昆仑墟之路，途中结识申晨、刀疤、何志钦等人。众人经历食人族、玄武石兽、百幻蝶等怪异现象，终于到达昆仑古墓，发现传说中的神秘力量竟是……

一种莫名其妙的变异病毒侵袭了美国某居民区，短短48小时内居民一个接一个地因大脑发炎而死亡。虽然以“瘟疫”为背景，事实上它表现的是中美两国正直的科学家奋不顾身、努力破解病毒来源、抢救垂危生命的精神。

将要退休的省人大主任丁南在医院做胃病手术时，听闻制假黄阿大被捕不到十天，却以保外就医的借口给放了出来，这位老政法立即赶到省政法委总结会上责问此事，义正辞严，使大家深受震动和教育......

《最后一枪》以在国民政府实行“攘外必先安内”政策的背景下，中统下令抓捕一名在洪城隐藏极深、身手厉害的中共潜伏特工“独狼”的精彩故事展开，双方斗智斗勇，步步紧逼，最终代号“独狼”的陈家二公子陈惠为保全弟弟不慎暴露身份遇害，其三弟陈泽继承了二哥未完成的革命信仰，自此踏上了与身为中统高层忠于国民政府的大哥陈恩以及出卖哥哥的叛徒斗争的道路。全剧以悬疑元素贯穿，一个个隐藏极深的伪装，一重重精心布局的阴谋，都将被主 人翁那最后一枪所瓦解。

该剧讲述了1929年至1934年这5年多时间里，毛泽东、朱德、周恩来、刘少奇、邓小平等老一辈无产阶级革命家，在以瑞金为中心的赣南、闽西苏区纵横驰骋，进行共和国建设伟大预演的历史故事。

《台北故宫》追溯了文物迁台历史和台北故宫现状，并对书法、绘画、青铜、瓷器、珍玩等台北故宫馆藏国宝一一进行介绍。从2006年起，《台北故宫》摄制组两年中四次赴台采访，采访对象达60多人，非常难得采访到了当年亲历文物迁台的三位老人：高仁俊、索予明和昌彼得，从中获得了大量文物迁台过程的细节。因为种种原因，《台北故宫》剧组最终没能进入台北故宫博物院进行拍摄，但这并没影响这部片子的思想性和深刻性。